Welche Erinnerungen hast du an die F\u00fcnfziger Jahre?<\/strong> Resopalbeschichtete Nierentische, Milchbars. Ein \u2018Born to be wild\u201d-Gef\u00fchl im Bauch. Ich wei\u00df, der Film Easy Rider kam erst Ende der 60er-Jahre in die Kinos, aber irgend-wie entsprach dieser Freiheits- und Unabh\u00e4ngigkeitsdrang meinem jugendlichen \u00dcbermut schon in den F\u00fcnfzigern. Ich war halt immer schon meiner Zeit voraus. (Lacht) Ich will nicht, wie so viele \u00e4ltere Menschen, in ein \u201afr\u00fcher war alles besser\u2019, verfallen. Jede Zeit erzielt an Mehrwert nur, was die Menschen aus ihr machen. Deshalb ist mein Blick nach vorne gerichtet. Ich komme nirgendwo an und suche meinen Ort stets in der Zukunft, bin auch jetzt voller Pl\u00e4ne und jage immer noch dem Bild aller Bilder hinterher.<\/p>\n\n\n\n Was reizte dich, nach der erfolgreichen Zeit als Rektor der Kunstakademie in D\u00fcsseldorf, das Epizentrum zeitgen\u00f6ssischer Kunst in Deutschland \u2013 wie manche behaupten – zu verlassen und f\u00fcr l\u00e4ngere Zeit nach Berlin zu gehen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ich war immer in Berlin pr\u00e4sent und hatte dort auch ein Atelier. Berlin hat gewisse Ankerpunkte. Michael Werner, mit dem ich seit vielen Jahrzehnten zusammenarbeite, hat dort seine Galerie. Und nicht zuletzt leben viele Freunde dort. Beim Fall der Mauer machte sich die Muse auf und davon und kehrte der Stadt den R\u00fccken. Berlin selbst gef\u00e4llt sich darin, anderen Gro\u00dfst\u00e4dten zu gleichen. Man hechelt einer gelangweilten und Am\u00fcsement s\u00fcchtigen Klientel hinterher und verliert dar\u00fcber v\u00f6llig die eigene Identit\u00e4t und Individualit\u00e4t aus den Augen. Ein Zeitph\u00e4nomen.<\/p>\n\n\n\n Es hie\u00df: Berlin sei nach der Wende auf dem Weg, sich als Kunsthauptstadt Europas zu mausern. Hat sich das bewahrheitet oder war es ein \u201eKunstfehler\u201c?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Was hei\u00dft hier \u201eKunstfehler\u201c? Ich h\u00f6re da einen leicht ironischen Unterton heraus. Nach der Wende haben sich viele Galerien gerade aus dem Rheinland f\u00fcr einen Umzug in die neue Hauptstadt entschlossen, weil man sich frischen Wind von der allgemeinen Aufbruchsstimmung versprach. Das hat sich jedoch alles wieder schnell abgek\u00fchlt, inzwischen gibt es gar R\u00fcckkehrer. Berlin fehlte und fehlt es an Sammlern und was noch mehr ins Gewicht f\u00e4llt, an Hinterland. Nach der Wiedervereinigung spekulierte man auf eine \u00d6ffnung Richtung Osten. Die blieb aus. \u00d6konomisch unbedeutend, f\u00fcr die Kunst wurde es schwierig zu \u00fcberleben.<\/p>\n\n\n\n Inzwischen bist du tempor\u00e4r wieder zur\u00fcckgekehrt nach M\u00f6nchengladbach-Rheydt, die Stadt deiner Jugend. Was gab den Ausschlag f\u00fcr diese Entscheidung? Zur\u00fcck aus Sentimentalit\u00e4t zu den Wurzeln deiner k\u00fcnstlerischen Pr\u00e4gephase?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es verh\u00e4lt sich ganz simpel: Ich habe ein Haus in Rheydt. Als das Hinterhaus frei wurde, bin ich von D\u00fcsseldorf in mein eigenes Refugium gezogen. So einfach ist das und weit entfernt von sentimentalen Anwandlungen. M\u00f6nchengladbach hat viel an Charme eingeb\u00fc\u00dft. St\u00e4dtebauliche S\u00fcnden soweit das Auge reicht. Und doch f\u00fchle ich mich, wenn ich dort weile, ganz wohl. Denn in der Regel geschieht das nur, wenn ich an Skulpturen in der Gie\u00dferei Schm\u00e4ke, auf deren Gel\u00e4nde ich ein eigenes Atelier habe, in D\u00fcsseldorf arbeite.<\/p>\n\n\n\n Was bedeutet dir der Begriff \u201eHeimat\u201c in dem Zusammenhang?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Sprache ist f\u00fcr mich Heimat. Die Sprache \u00f6ffnet der Poe-sie die Welt, hier entstehen Welten; Welten, die man entwirft, um in sie einzutauchen und darin zu leben und sein Schaffen zu situieren. Es gilt, Atmosph\u00e4ren zu entwerfen. Auch ich in Arkadien! Jedoch ein Arkadien, das ich aufrufe, das ich in die Welt setze. Das habe ich in meinem Arkadienbuch versucht. Ich schaffe mir mit und in der Sprache Aufenthaltsr\u00e4ume, in denen meine Werke entstehen und in denen sie zur Geltung kommen.<\/p>\n\n\n\n Du bist Maler und Bildhauer, schreibst Gedichte und machst Musik. Viele deiner K\u00fcnstlerkollegen besitzen vielseitige Eigenschaften. Wie geht man mit einer \u201eMulti-begabung\u201c um? L\u00e4uft man nicht Gefahr, sich zu verzetteln?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ich bin keine \u201eMultibegabung\u201c. Ich bin ein Maler. Und alle Aktivit\u00e4ten au\u00dferhalb der Malerei erkl\u00e4ren sich bei mir aus der Malerei. Um sie kreist mein Leben. Die Ausstellung, die dieses Fr\u00fchjahr im Heinrich-Heine-Institut gezeigt wurde, verdeutlichte das nachdr\u00fccklich. Gezeigt wurden Lithographien von mir, die sich mit den sogenannten \u201eIgnudi\u201c den \u201eNackten\u201c, die Michelangelo unter die Decke der Sixtina setzte, besch\u00e4ftigen. Ein Zwiegespr\u00e4ch, das ich, der Malerbildhauer, \u00fcber die Jahrhunderte hinweg mit dem Bildhauermaler Michelangelo f\u00fchre.<\/p>\n\n\n\n Deine Kunst wird gelegentlich als provokant bezeichnet. \u201eProvokation muss mit Provokation beantwortet werden\u201c, meinte ein selbsternannter Kritiker zur Mozart-Skulptur in Salzburg, um sie \u00fcber Nacht zu Teeren und zu Federn. Steckt in deiner Kunst nicht manchmal auch die Absicht zu provozieren? Steckt vielleicht auch ein St\u00fcck Heinrich Heine in dir, wie die erfolgreiche Ausstellung im Heinrich-Heine-Institut in D\u00fcsseldorf zeigte?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nein, ich strebe keine Provokation an. Das ist unter meinem Niveau. Ich gebe nur mein Bestes und suche die Vollendung. Wenn dieser Weg als provokant empfunden wird, dann ist das ein Problem des Betrachters und nicht mein Problem. Was Heine betrifft: Sein Widerspruchsgeist liegt mir nahe. Ebenso seine Idee vom Kunstgenie, dem er die F\u00e4higkeit zuspricht, seinem Schaffen eigene Regeln zu geben. Das spricht mir aus der Seele. Vor einigen Jahren habe ich zusammen mit Heinrich Heil einen Gespr\u00e4chs-band herausgebracht mit dem Titel \u201eDer Kunst die Regeln geben\u201c. Was wir dort im Gespr\u00e4ch entwickeln, bewegt sich erstaunlich nahe an der Skizze, die Heine in seinen Besprechungen der Pariser Kunstsalons vom K\u00fcnstlergenie zeichnet.<\/p>\n\n\n\n Die Beschreibung deiner Person von einigen Kritikern und Kollegen als K\u00fcnstler reichen von \u201eSelbstdarsteller\u201c, \u201eModestenz\u201c, \u201eDandy\u201c bis \u201eGenie\u201c, um nur einige zu nennen. Dein Outfit in der \u00d6ffentlichkeit ist von ausgesuchter Perfektion. Treffen solche Etikettierungen zu oder verletzen sie Dich?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Es ist doch erstaunlich, dass sich die \u00d6ffentlichkeit dar\u00fcber mokiert, auf einen gut gekleideten \u00e4lteren Herrn zu treffen. F\u00fcr mich ist das eine Selbstverst\u00e4ndlichkeit. Da ich bei meiner Arbeit in Farbe und Gips w\u00fchle, habe ich anschlie\u00dfend das Bed\u00fcrfnis, mich anst\u00e4ndig zu kleiden und aufzutreten.<\/p>\n\n\n\n Eitelkeit wird von dir als Tugend und nicht als Beleidigung empfunden. Eitel zu sein, setzt eine gewisse Disziplin voraus und zieht eine st\u00e4ndige Reflektion nach sich, die danach fragt: \u201eWer bin ich? Und was will ich?\u201c<\/strong><\/p>\n\n\n\n Etwas auf sich halten, bedeutet aufmerksam zu sein und bewusst mit seiner Erscheinung umzugehen. Ich empfinde es als Zumutung, in welcher Nachl\u00e4ssigkeit viele herumlaufen. Dicke B\u00e4uche, Farbkombinationen ohne Gef\u00fchl, Sinn und Verstand, ausgebeulte Jogging-Hosen und Jacken – ein Grauen, eine Unversch\u00e4mtheit ohne Ende.<\/p>\n\n\n\n Die Motivation, ein bestimmtes Kunstprodukt besitzen zu wollen, kann auf reiner Spekulation beruhen oder auch auf der weitgehend geistigen Identifikation mit dem K\u00fcnstler. L\u00e4sst einen lebenden K\u00fcnstler so etwas kalt oder m\u00f6chte er doch gerne wissen, wer seine Kreation kauft?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Wenn ein Gem\u00e4lde oder eine Skulptur das Atelier verl\u00e4sst, und ich mich davon trenne, habe ich damit abgeschlossen. Die Spekulationen des Marktes und der Sammler interessieren mich nicht. Allerdings ist es aufregend, dem eigenen Schaffen \u2013 etwa bei einer retrospektiven Ausstellung \u2013 wieder zu begegnen. Dann nehme ich sofort das Gespr\u00e4ch auf, und ich f\u00fchle mich heimatlich, denn ich bewege mich auf der eigenen Spur.<\/p>\n\n\n\n Wann werden wir eine Retrospektive deiner Arbeiten in unserer Region sehen k\u00f6nnen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Demn\u00e4chst. Aber entschuldige, dass ich bei laufenden Verhandlungen aktuell keine genaueren Angaben machen kann und will.<\/p>\n\n\n\n
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\n\n\n\nKurzvita<\/h2>\n\n\n\n
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