Ja, ich bin selbst erstaunt, wo die Zeit geblieben ist. Ich war nicht ausschlie\u00dflich in D\u00fcsseldorf. Dazwischen gab es auch Engagements in M\u00fcnchen, Wien und Basel. Aber n\u00e4chsten August werden es tats\u00e4chlich 60 Jahre. Am 1. August 1960 um 7 Uhr fr\u00fch stand ich am D\u00fcsseldorfer Hauptbahnhof.<\/em><\/p>\n\n\n\n Mit welchen Hoffnungen sind Sie gekommen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ich war vollkommen optimistisch! Karl-Heinz Stroux war nach Wien ans Reinhardt Seminar gekommen. Beim Vorsprechen zeigte er Interesse an mir. Kurz darauf bekam ich einen Dreijahresvertrag f\u00fcr das Schauspielhaus D\u00fcsseldorf. So fing alles an. Ich hatte in meinem letzten Jahr am Reinhardt Seminar schon viele kleine Rollen am Burgtheater gespielt, da gab es 200 Schilling pro Vorstellung. Das war damals unheimlich viel Geld. Ich kam mir vor wie ein kleiner Kr\u00f6sus, wenn man bedenkt, dass ein Viertel Wein sechs Schilling kostete. Hier bekam ich dann 450 DM Gage, aber in diesem Alter spielte Geld keine Rolle. Ich wollte spielen. Sofort an einem so guten Theater zu landen, war wunderbar. Das Schauspielhaus war unter seinem Intendanten Gustaf Gr\u00fcndgens und besonders durch die 17-j\u00e4hrige Intendanz von Karl-Heinz Stroux ber\u00fchmt geworden. Was mich noch interessiert h\u00e4tte, waren die M\u00fcnchner Kammerspiele und das Residenztheater. An beiden durfte ich zwischendurch mehrere Jahre spielen. Es waren aufregende Zeiten. Manchmal probte ich vormittags in D\u00fcsseldorf und flog dann nach Wien, wo ich abends Vorstellung hatte.<\/em><\/p>\n\n\n\n Was hat Sie zum Theater gebracht? Gab es schon fr\u00fch den Wunsch, Schauspieler zu werden?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Nein, \u00fcberhaupt nicht. Ich habe zwei Semester Jura in Graz studiert, nebenbei als Statist am Stadttheater gearbeitet. Ein guter Freund, Kollege aus der Schulzeit, war dort Statistenf\u00fchrer. An der Schauspielschule Graz habe ich ein wenig dilettiert, M\u00e4rchen gespielt. Mich begann die Welt des Theaters, die so ganz anders war als die Universit\u00e4t, zu faszinieren. Das Reinhardt Seminar war die erste Adresse und ich dachte mir, nur so hat man eine Chance, vorne zu landen. Ich habe niemandem etwas gesagt und bin statt zur ersten Staatspr\u00fcfung Jura zur Aufnahmepr\u00fcfung ans Reinhardt Seminar. 1957 habe ich die Aufnahmepr\u00fcfung bestanden.<\/em><\/p>\n\n\n\n Geh\u00f6rten Sie zu diesem legend\u00e4ren Jahrgang, aus dem so viele Ber\u00fchmtheiten hervorgingen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Ja, da waren all diese zauberhaften Frauen: Senta Berger, Erika Pluhar, Heidelinde Weis, mit der ich heute noch befreundet bin, und die wundersch\u00f6ne Marisa Mell. Ich habe noch alte Programmhefte aus dem Sch\u00f6nbrunner Schlosstheater. Unglaublich diese Besetzung, zum Beispiel von \u201eWas ihr wollt\u201c! Alle sind ber\u00fchmt und erfolgreich geworden: Neben den bereits genannten Damen etwa Achim Benning, der sp\u00e4tere Leiter des Wiener Burgtheaters, oder Klaus Wildbolz, mit dem ich auch ein Leben lang befreundet geblieben bin.<\/em><\/p>\n\n\n\n Sie blicken auf ein sehr gegl\u00fccktes K\u00fcnstlerleben zur\u00fcck. Hat sich der Beruf aus Ihrer Sicht in den 60 Jahren ver\u00e4ndert?<\/strong><\/p>\n\n\n\n Das ist schwer zu sagen, weil ich so im Jetzt lebe. Aber als ich mit der Schauspielerei begann, habe ich die vorherigen Generationen in ihrer Art zu sprechen und zu spielen als sehr veraltet erlebt. Die damals ber\u00fchmten Burg-Schauspieler zelebrierten ihre Texte. Heute beklagt sich das Publikum oft, dass die Schauspieler nicht gut verst\u00e4ndlich sind. Auf Atem und Stimmf\u00fchrung wird leider nicht mehr so viel Wert gelegt. Man verl\u00e4sst sich auf die moderne Technik und den Mikroport. Das war f\u00fcr uns noch undenkbar, die Stimme musste tragen. Bei Stroux lernten wir zielgerichtet zu sprechen, mit der Sprache zu attackieren.<\/em><\/p>\n\n\n\n![\",](\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2019\/12\/Wolfgang-Reinbacher_Anke-Krabbe-706x1024.jpg\" "\\"\\"")
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