{"id":3628,"date":"2021-02-25T12:25:27","date_gmt":"2021-02-25T11:25:27","guid":{"rendered":"https:\/\/www.djournal.de\/?p=3628"},"modified":"2021-02-25T12:26:45","modified_gmt":"2021-02-25T11:26:45","slug":"2021-02-ballett","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.djournal.de\/2021-02-ballett","title":{"rendered":"Zwei Weltstars choreographieren beim Ballett am Rhein"},"content":{"rendered":"\n<p>W\u00e4hrend die Theater auf die Wiederer\u00f6ffnung ihrer Spielst\u00e4tten warten, wird hinter den Kulissen mit allen derzeit zur Verf\u00fcgung stehenden M\u00f6glichkeiten der Neustart vorbereitet. Mit striktem Hygienekonzept und einer Aufteilung der 45 T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer in Kleingruppen h\u00e4lt Ballettdirektor&nbsp;<strong>Demis Volpi<\/strong>&nbsp;seine Compagnie erfolgreich auf Kurs. Auch an seinen vor der Pandemie ausgesprochenen Einladungen f\u00fcr Gastchoreographinnen und \u2013choreographen aus der ganzen Welt h\u00e4lt er fest. Derzeit sind gleich zwei Weltstars zu Gast im D\u00fcsseldorfer Balletthaus:<\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center\"><strong>Twyla Tharp\u00a0<\/strong>kreiert f\u00fcr das Ballett am Rhein \u00fcber ein ausgefeiltes Kamerasystem live aus ihrem Studio in New York die Urauff\u00fchrung\u00a0<strong>\u201eIn C\u201c,<\/strong> <strong>Aszure Barton\u00a0<\/strong>studiert vor Ort ihr St\u00fcck<strong>\u00a0\u201eCome In\u201c\u00a0<\/strong>ein<strong>.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<div class=\"wp-block-image\"><figure class=\"aligncenter size-large\"><img decoding=\"async\" width=\"254\" height=\"163\" data-src=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Deutsche-Oper-am-Rhein.png\" alt=\", ,\" class=\"wp-image-3632 lazyload\" title=\"\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAAAAACH5BAEKAAEALAAAAAABAAEAAAICTAEAOw==\" style=\"--smush-placeholder-width: 254px; --smush-placeholder-aspect-ratio: 254\/163;\"><noscript><img decoding=\"async\" width=\"254\" height=\"163\" src=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Deutsche-Oper-am-Rhein.png\" alt=\", ,\" class=\"wp-image-3632\" title=\"\"><\/noscript><\/figure><\/div>\n\n\n\n<p>Auch wenn es seit November keine M\u00f6glichkeit gibt, vor Publikum aufzutreten, muss f\u00fcr Profit\u00e4nzer*innen die Probenarbeit weitergehen und das in m\u00f6glichst gro\u00dfer Bandbreite. Sie brauchen die physischen und auch die mentalen Herausforderungen, die das Einstudieren neuer Techniken und Bewegungsabfolgen mit sich bringt. \u201eDie T\u00e4nzer*innen brauchen k\u00fcnstlerischen Input\u201c, sagt Demis Volpi und h\u00e4lt auch deshalb an seiner Entscheidung fest, gerade jetzt ein breites und abwechslungsreiches Repertoire aufzubauen, indem er Choreograph*innen mit den unterschiedlichsten Bewegungssprachen nach D\u00fcsseldorf und Duisburg einl\u00e4dt.\u00a0<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-gallery columns-1 is-cropped wp-block-gallery-2 is-layout-flex wp-block-gallery-is-layout-flex\"><ul class=\"blocks-gallery-grid\"><li class=\"blocks-gallery-item\"><figure><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" data-src=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-1024x683.jpg\" alt=\", ,\" data-id=\"3630\" data-full-url=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie.jpg\" data-link=\"https:\/\/www.djournal.de\/?attachment_id=3630\" class=\"wp-image-3630 lazyload\" title=\"\" data-srcset=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-1536x1024.jpg 1536w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-850x567.jpg 850w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie.jpg 1594w\" data-sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAAAAACH5BAEKAAEALAAAAAABAAEAAAICTAEAOw==\" style=\"--smush-placeholder-width: 1024px; --smush-placeholder-aspect-ratio: 1024\/683;\" \/><noscript><img decoding=\"async\" width=\"1024\" height=\"683\" src=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-1024x683.jpg\" alt=\", ,\" data-id=\"3630\" data-full-url=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie.jpg\" data-link=\"https:\/\/www.djournal.de\/?attachment_id=3630\" class=\"wp-image-3630\" title=\"\" srcset=\"https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-1024x683.jpg 1024w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-300x200.jpg 300w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-768x512.jpg 768w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-1536x1024.jpg 1536w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie-850x567.jpg 850w, https:\/\/www.djournal.de\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Foto-2-200624_Spielzeit_PK_FOTO_11_susanne_diesner-Kopie.jpg 1594w\" sizes=\"(max-width: 1024px) 100vw, 1024px\" \/><\/noscript><figcaption class=\"blocks-gallery-item__caption\">Ballettdirektor Demis Volpi \/\u00a0<em>\u00a9 Foto: Susanne Diesner<\/em><\/figcaption><\/figure><\/li><\/ul><\/figure>\n\n\n\n<p>So freut sich die Compagnie derzeit \u00fcber ein ganz besonderes Staraufgebot im Balletthaus: Per Videoschaltung kreiert die New Yorker Ikone des zeitgen\u00f6ssischen Tanzes Twyla Tharp f\u00fcr 20 T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer des Ballett am Rhein das St\u00fcck \u201eIn C\u201c zur gleichnamigen Komposition von Terry Riley. Durch das Zusammendenken von klassischem Tanz und Modern Dance entwickelte sie sp\u00e4testens in den 1970er Jahren eine Art wilde Eleganz, einen zug\u00e4nglich l\u00e4ssigen und humorvollen Stil, der das Ballett ma\u00dfgeblich beeinflusste. Nicht nur mit den zahllosen f\u00fcr ihre 1965 gegr\u00fcndete Twyla Tharp Dance Compagnie geschaffenen Arbeiten erreichte sie Weltruhm. Auch f\u00fcr Institutionen wie das American Ballet Theatre, das Ballet de l&#8217;Op\u00e9ra de Paris, The Royal Ballet London, das New York City Ballet, The Boston Ballet, The Martha Graham Dance Company und etliche mehr schuf Twyla Tharp einen unvergleichlichen Schatz an St\u00fccken. Ebenso bilden Broadwayshows und ihre Arbeit mit Filmregisseuren wie Milos Forman an international erfolgreichen Produktionen wie beispielsweise \u201eHair\u201c oder \u201eAmadeus\u201c einen Teil ihres kreativen Lebenswerks.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Mit \u201eCome In\u201c hat die kanadische Choreographin Aszure Barton eine poetisch leise, aber dringlich nachwirkende Arbeit geschaffen \u2013 den Entwurf einer Gesellschaft, die in friedlich spielerischem Miteinander lebt. Die gleichnamige Komposition f\u00fcr Violine und Kammerorchester von Vladmir Martynov, die sie als musikalische Basis gew\u00e4hlt hat, verst\u00e4rkt den vertr\u00e4umten Charakter der Choreographie. Aszure Barton kreierte unter anderem f\u00fcr das American Ballet Theatre, das Nederlands Dans Theater, das National Ballet of Canada, die Martha Graham Dance Company, das Bayerische Staatsballett und das English National Ballet. 2005 war sie die erste Choreographin in Residence am Baryshnikov Arts Center in New York und schuf dort 2006 \u201cCome In\u201d f\u00fcr Mikhail Baryshnikov und 12 junge T\u00e4nzer.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p>Auf die B\u00fchnen in D\u00fcsseldorf und Duisburg kommen \u201eIn C\u201c und \u201eCome In\u201c als Doppelabend mit musikalischer Live-Begleitung: Unter der Leitung von Kapellmeisterin Marie Jacquot interpretieren Mitglieder der D\u00fcsseldorfer Symphoniker sowie der Duisburger Philharmoniker die Kompositionen von Terry Riley und Vladimir Martynov. In Rileys legend\u00e4re Komposition \u201eIn C\u201c, die als Keimzelle der Minimal Music gilt, ist Marie Jacquot am Synthesizer zu erlebe.<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator\"\/>\n\n\n\n<p class=\"has-small-font-size\">Titelfoto:\u00a0Aszure Barton und William Briscoe bei einer Probe f\u00fcr \u201eCome In\u201c mit T\u00e4nzer*innen des Ballett am Rhein<br>\u00a9 <em>Foto: Daniel Senzek<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>W\u00e4hrend die Theater auf die Wiederer\u00f6ffnung ihrer Spielst\u00e4tten warten, wird hinter den Kulissen mit allen derzeit zur Verf\u00fcgung stehenden M\u00f6glichkeiten der Neustart vorbereitet. 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