{"id":541,"date":"2017-08-02T23:38:15","date_gmt":"2017-08-02T21:38:15","guid":{"rendered":"http:\/\/s293507232.online.de\/?p=541"},"modified":"2019-08-07T23:45:46","modified_gmt":"2019-08-07T21:45:46","slug":"2017-wilfried-schulz","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.djournal.de\/2017-wilfried-schulz","title":{"rendered":"\u201eMit jeder Produktion verbindet man etwas Besonderes, eine Idee, ein Anliegen\u201c"},"content":{"rendered":"\n

Interview mit Wilfried Schulz, Generalintendant des D\u00fcsseldorfer Schauspielhauses<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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von Dr. Siegmar Rothstein<\/p>\n\n\n\n

Sie sind seit einem Jahr Generalintendant des D\u00fcsseldorfer Schauspielhauses. Des \u00d6fteren haben Sie die Bedeutung des Theaters f\u00fcr das Zusammenleben der Gesellschaft hervorgehoben. Worin sehen Sie den Wert des Theaters? Was kann es bewegen? Wozu wird Theater gebraucht?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich glaube, dass die Gesellschaft im Augenblick immer weiter auseinander f\u00e4llt, im sozialen ebenso wie im politischen Bereich. Ich sehe einen Hang zum Fundamentalismus. Man will einfach nicht mehr zuh\u00f6ren, nachdenken, abw\u00e4gen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Der Rigorismus und Egoismus w\u00e4chst. Die Gesellschaft muss daher nach gemeinsamen Orten suchen, wo man zusammen kommen kann, ohne sich gleich die K\u00f6pfe einzuschlagen, wo man lernt, unterschiedliche Meinungen auszuhalten, Differenz zu ertragen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Hier kann Kunst, Kultur und insbesondere das Theater einen gro\u00dfen Beitrag leisten. Hier schaut man gemeinsam auf die B\u00fchne, bezieht sich auf etwas Drittes, auf eine Geschichte, ein Erlebnis, woraus sich dann ein Dialog entwickeln kann. Man muss einfach nur zwei Stunden zuh\u00f6ren und lernt wieder, sich in andere Menschen einzuf\u00fchlen und abweichende Auffassungen und Verhaltensweisen zuzulassen und sich dar\u00fcber zu verst\u00e4ndigen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sie waren erfolgreicher und anerkannter Intendant des Staatsschauspiels in Dresden. Was hat Sie bewogen, das Angebot anzunehmen, f\u00fcr zun\u00e4chst f\u00fcnf Jahre Generalintendant des D\u00fcsseldorfer Schauspielhauses zu werden, das sich 2014 in nicht gerade guter Verfassung und geringer Auslastung befand?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In der Tat ist die Arbeit in Dresden damals sehr gut gegangen. Ich hatte das Angebot, bis ans Ende meiner Tage zu bleiben. In meinem Leben habe ich aber immer versucht, neuen Impulsen zu folgen, weite Wege zu gehen, mich nicht zu wiederholen und so finde ich den Sprung von Dresden nach D\u00fcsseldorf – also von Ost-Ost nach West-West – eine gro\u00dfe Herausforderung. Mir war klar, dass das Haus unter k\u00fcnstlerischen Aspekten und was den Kontakt zu Publikum und Stadt betrifft in den letzten Jahren nicht besonders gut dagestanden hat. Dass andere \u00fcbergro\u00dfe Schwierigkeiten hinzukamen, war nicht abzusehen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie haben Sie den Wechsel empfunden? In Dresden haben Sie stark auf die Pegida Bewegung reagiert, in D\u00fcsseldorf haben Sie wohl eine liberalere Grundstimmung vorgefunden.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

In Dresden gab es eine sehr angespannte und kontroverse, von t\u00e4glichen politischen Diskussionen beherrschte Situation. Man wusste genau, warum man dort Theater macht, empfand jeden Tag die Sinnhaftigkeit der gesellschaftlichen Funktion von Theater. D\u00fcsseldorf ist legerer. Diese Form von Gelassenheit f\u00fchlt sich erst einmal gut an. Ich lebe mit meiner Familie sehr gern in D\u00fcsseldorf, hier ist etwas Norditalienisches, etwas Entspanntes. Dennoch darf man nicht verschweigen, dass auch D\u00fcsseldorf unter starken sozialen, manchmal auch politischen Spannungen steht. Es gibt eine enorme Diskrepanz zwischen Reichtum und Armut. Das Theater ist dazu da, solche Spannungen aufzunehmen und sich mit der Stadt und der Gesellschaft auseinander zu setzen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ihre erste Spielzeit ist vor\u00fcber. Sie sind begeistert aufgenommen worden. Die Veranstaltungen sind nahezu ausgebucht. Die Premieren sind Gespr\u00e4chsstoff in D\u00fcsseldorf und werden gefeiert. Was machen Sie anders als Ihre Vorg\u00e4nger?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Keine Ahnung. Wir haben ein tolles Ensemble, sehr gute Mitarbeiter in der Leitung, in der Dramaturgie, in allen Bereichen. Das Theater, dass wir machen, basiert nicht auf einem tollen Einfall oder meiner Genialit\u00e4t. Wir arbeiten wahnsinnig viel an einer gro\u00dfen Bandbreite \u00fcber das normale Repertoire hinaus. Wir haben genau auf die Stadt und ihre Menschen \u00a0geschaut, vieles ist gut aufgegangen. Wir sind auf die Leute zugegangen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ich sp\u00fcre, dass es in D\u00fcsseldorf eine gro\u00dfe Sehnsucht danach gibt, angesprochen und mitgenommen zu werden, das Gef\u00fchl vermittelt zu bekommen, dass wir das Theater nicht f\u00fcr uns, sondern f\u00fcr die Zuschauer machen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ich glaube, es ist uns gelungen, eine gro\u00dfe Vitalit\u00e4t und Lebendigkeit verbunden mit gro\u00dfer W\u00e4rme zu erzeugen. Dazu geh\u00f6ren die Silvesterparty ebenso wie Einf\u00fchrungen, \u00f6ffentliche Premierenfeiern, viele Gespr\u00e4che und Podiumsdiskussionen. Uns gef\u00e4llt dieses Theater. Wir verschenken es, es wird angenommen. Auch wenn es mal komplizierter und kontroverser wird. Man will mit dem Theater leben und sich auseinandersetzen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sie haben mit Ihrem K\u00f6lner Kollegen vereinbart und schon in die Tat umgesetzt, wechselseitig eigene Inszenierungen in das jeweils andere Theater zu schicken. Das bedeutende ITI Festival Theater kommt 2020 nach D\u00fcsseldorf. Ist die Krise des D\u00fcsseldorfer Schauspielhauses bereits vorbei?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Was die k\u00fcnstlerische Krise des Hauses betrifft, glaube ich, dass wir in der Tat weit vorw\u00e4rts gekommen sind. Die Inszenierungen \u2013 von Wilsons \u201eSandmann\u201c bis zur \u201eGro\u00dfbaustelle\u201c von Rimini Protokoll, vom schauspielerisch gro\u00dfartigen\u201eHeisenberg\u201c bis zu S\u00f6nke Wortmanns \u201eWillkommen\u201c, von der uralten Geschichte \u201eGilgamesh\u201c bis zur Urauff\u00fchrung von \u201eAuerhaus\u201c \u2013 sprechen f\u00fcr sich. Die Leute merken es und sind enorm aufgeschlossen. Man schaut wieder in D\u00fcsseldorf auf das Theater und man schaut auf D\u00fcsseldorf. Bez\u00fcglich der Infrastruktur und baulichen Situation sind wir noch mitten in der Krise. Diese Krise ist erst \u00fcberwunden, wenn wir wieder in das Stammhaus zur\u00fcckgekehrt sind und das letzte Ger\u00fcst gefallen ist. Aber auch hier gibt es Fortschritte: Stadt, Land und die D\u00fcsseldorfer B\u00fcrgergesellschaft arbeiten an der Perspektive und Zukunft dieses wichtigen Hauses.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Solange ich sehe, dass es vorw\u00e4rts geht, bringt die jetzige Situation zwar gro\u00dfe M\u00fchen mit sich, schafft aber auch Befriedigung, weil es ein Zukunftsprojekt ist. Es gibt kein D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus ohne D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sie leben noch mindestens ein Jahr in diesem Ausnahmezustand, m\u00fcssen in mehreren Ausweichspielst\u00e4tten improvisieren, wesentlich l\u00e4nger als Ihnen zugesichert wurde. Bereuen Sie es gelegentlich nach D\u00fcsseldorf gekommen zu sein, wenn Sie an Ihre gl\u00fccklichen Zeiten in Hamburg, Hannover und Dresden denken?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nein, ich lebe immer in der Gegenwart. Ich gebe aber zu, dass ich mich – nachdem ich meinen Vertrag unterschrieben hatte und danach die Probleme scheibchenweise immer gr\u00f6\u00dfer wurden – gefragt habe: Warum tust du dir das eigentlich an? Ich hatte aber Einladungen an viele K\u00fcnstler und Mitarbeiter ausgesprochen hier zu arbeiten. Ich hatte tolle Schauspieler angeworben, die ich nicht im Stich lassen konnte. Selbst wenn ich jedes juristische Recht der Welt hatte, konnte es nicht in Betracht kommen, mir meinen Vertrag auszahlen zu lassen, um mich dann in die Toskana oder sonst wohin zu setzen. Das mache ich nicht, das ist nicht mein Leben. Der weitere Grund ist, dass ich ein ganz schlechter Verlierer bin und glaube, dass es sich lohnt, um die Zukunft zu k\u00e4mpfen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Sie haben sich f\u00fcr die n\u00e4chste Spielzeit mit 31 Premieren, davon 13 Ur- und Erstauff\u00fchrungen, ein gewaltiges Programm vorgenommen. Welche H\u00f6hepunkte und welche ber\u00fchmten Namen werden wir erleben k\u00f6nnen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Mit jeder Produktion verbindet man etwas Besonderes, eine Idee, ein Anliegen. Es f\u00e4llt mir daher schwer, einzelne Programmpunkte hervorzuheben. Ich freue mich sehr auf den Beginn mit der Orestie. Ich habe noch keine Ahnung, wie die Inszenierung am Schluss aussehen wird. Es ist ein ganz wichtiges St\u00fcck, das weit entfernt aus der Antike zu uns kommt. Es handelt von der Erfindung der Demokratie und der \u00dcberwindung von Rache und Hass, von der Selbstverantwortung der Menschen f\u00fcr ihr Schicksal, auch von der Sehnsucht nach einer besseren und gerechteren Welt. Ich finde es gro\u00dfartig, dass Andreas Kriegenburg die Regie bei der Dreigroschenoper \u00fcbernommen hat und bin sehr gespannt auf die Inszenierung des Kaufmanns von Venedig durch unseren Hausregisseur Roger Vontobel. Ihre Frage muss man noch einmal am Ende der Spielzeit stellen. Man wei\u00df ja nicht, wie alles wird – auch ich nicht. Kunst birgt die Chance des Gelingens und des Scheiterns. Kunst ist ein Abenteuer.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wo sehen Sie das D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus in einigen Jahren?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Einfach da, wo es hingeh\u00f6rt: Unter den wichtigen innovativen und von den Zuschauern angenommenen Theatern im deutschsprachigen Theaterraum.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Das D\u00fcsseldorfer Schauspielhaus geh\u00f6rt von seiner Tradition, seiner Geschichte und seiner Ausstattung her zu den f\u00fcnf, sechs oder sieben bemerkenswerten H\u00e4usern in der Republik, die auch international mitspielen sollten, die wahrgenommen werden und nach au\u00dfen ausstrahlen. Wir sind auf dem Weg.<\/em><\/p>\n\n\n\n

F\u00fchlen Sie sich durch die Politik ausreichend unterst\u00fctzt? Die zum Teil unerfreuliche Diskussion \u00fcber den Standort und die Sanierung des Schauspielhauses ist ja vorbei. Positive Entscheidungen in Stadt und Land sind gefallen, wenn auch noch nicht alle Einzelheiten bereits festgelegt wurden. Glauben Sie, dass die Kultur in D\u00fcsseldorf den ihr geb\u00fchrenden hohen Stellenwert hat und ihr nicht geringere Bedeutung als dem Sport zukommt?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Gegen Sport habe ich nichts einzuwenden. Ich gehe ab und zu zu Fortuna und war ein Fan der Tischtennisweltmeisterschaft. Und nat\u00fcrlich sollten Fu\u00dfball-EM-Spiele in D\u00fcsseldorf stattfinden. Andererseits glaube ich, dass D\u00fcsseldorf eine gro\u00dfe Kulturstadt ist. Alle Metropolen, die nach vorne marschieren, wissen, dass die Kultur wesentlich f\u00fcr die Ausstrahlung einer Stadt und auch ein gro\u00dfes Bindemittel nach innen ist. Sie ist ein Reflexionsraum der gesellschaftlichen Probleme und schafft Identit\u00e4t.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ich halte es f\u00fcr eine absolute Selbstverst\u00e4ndlichkeit, dass D\u00fcsseldorf sich zu seiner Kultur und seinem Kulturstandort bekennt und progressiv etwas daf\u00fcr tut. In die Zukunft muss man investieren, damit sie eine wird. D\u00fcsseldorf wird diese Chance wahren wollen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Es wird Sie erfreut haben, dass namhafte D\u00fcsseldorfer B\u00fcrger sich in einem Kuratorium zusammengeschlossen haben, um als Multiplikatoren die Sanierung und Modernisierung der Publikumsbereiche des Schauspielhauses durch Spenden zu unterst\u00fctzen.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dar\u00fcber sind wir nat\u00fcrlich sehr froh. Stadt und Land sind daf\u00fcr zust\u00e4ndig, dass sich das Haus grunds\u00e4tzlich in einem ordentlichen Zustand befindet. Sie m\u00fcssen sich also zum Beispiel um die technische Infrastruktur und die Fassaden- und Dachsanierung k\u00fcmmern. Daneben ist es \u00e4u\u00dferst charmant und vollkommen richtig, dass sich B\u00fcrger dieser Stadt daf\u00fcr einsetzen, dass die Bereiche, die dem Publikum geh\u00f6ren, gut aussehen: also die Foyers, die Kasse, die Eingangssituation, die Restauration, der Durchgang zum Hofgarten, die Terrassen und vieles mehr. Das Haus soll transparent und offen sein und wieder strahlen. Wir sind dankbar, dass sich 15 namhafte B\u00fcrger dieser Stadt bereit erkl\u00e4rt haben, Geld zu sammeln. Es geht aber nicht nur um Geld, sondern es zeigt sich hier eine gro\u00dfe moralische kulturpolitische Unterst\u00fctzung. Es geht um gesellschaftliche Verantwortung.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Kurzvita<\/h2>\n\n\n\n

\"Wilfried

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