{"id":811,"date":"2015-04-29T09:52:11","date_gmt":"2015-04-29T07:52:11","guid":{"rendered":"http:\/\/s293507232.online.de\/?p=811"},"modified":"2019-08-09T17:09:12","modified_gmt":"2019-08-09T15:09:12","slug":"2015-martin-schlaepfer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.djournal.de\/2015-martin-schlaepfer","title":{"rendered":"\u201eAls K\u00fcnstler muss ich unruhig bleiben\u201c"},"content":{"rendered":"\n

Interview mit Martin Schl\u00e4pfer, Direktor und Chefchoreograph des Balletts am Rhein<\/strong><\/strong><\/h2>\n\n\n\n
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von Dr. Susan Tuchel <\/p>\n\n\n\n

Man liest \u00fcber Sie, dass Sie urspr\u00fcnglich Biobauer werden wollten. Gegens\u00e4tzlicher k\u00f6nnten Berufsw\u00fcnsche kaum sein: von der H\u00e4nde Arbeit zu der F\u00fc\u00dfe Tanz.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das stimmt auch nur zum Teil, denn auf die Idee Biobauer zu werden, bin ich erst mit 27 Jahren gekommen und habe sie dann auch nicht weiter verfolgt, denn zu dieser Zeit tanzte ich beim Stadttheater in Basel. Und auch das mit der Herkunft aus einer Appenzeller Bauernfamilie, die durch das Netz und die Presse geistert, stimmt nur insofern, als mein Gro\u00dfvater Bauer war. Mein Vater war Stahlh\u00e4ndler, meine Br\u00fcder sind Herzchirurg und Psychoanalytiker.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Also kein besonders kunstaffines Elternhaus?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nein, eher ein politisches und naturverbundenes Haus. Aber ich hatte schon als kleiner Junge den Traum, Klavier zu spielen. Stattdessen bekam ich mit sieben Jahren eine Geige zu Weihnachten geschenkt, auf der ich dann vier Jahre mehr schlecht als recht spielte.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Und wie entdeckten Sie den Tanz f\u00fcr sich?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00dcber den Eiskunstlauf. Beim Eisschaulauf wurde ich mit 15 Jahren von der Ballettmeisterin Marianne Fuchs entdeckt – also ein verh\u00e4ltnism\u00e4\u00dfig sp\u00e4ter Einstieg f\u00fcr den Balletttanz.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Was ist denn das ideale Einstiegsalter? Es geh\u00f6rt ja heute schon fast zum guten Ton, M\u00e4dchen im Grundschulalter auf eine Ballettschule zu schicken.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Das ideale Einstiegsalter liegt bei zehn bis elf Jahren. Fr\u00fcher halte ich das entwicklungsphysiologisch f\u00fcr nicht geboten und wie Sie an mir sehen k\u00f6nnen, ist auch ein Einstieg mit 15 Jahren noch gut m\u00f6glich.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ihre Karriere als Ballettt\u00e4nzer war kometenhaft. Im Basler Ballett von Heinz Spoerli waren Sie Erster Solist, also das Pendant zur Primaballerina. Sie tanzten in Kanada, in New York und Paris. Wie kamen Sie zur Choreographie?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dazu kam ich mehr oder weniger automatisch, als ich 1994 Ballettdirektor am Stadttheater Bern wurde. In dieser Funktion muss man einfach Spielzeiten programmieren. Beseelt war ich von der Idee, den Spitzentanz weiterzuentwickeln und ihn neu in der neoklassischen Tanzkunst zu positionieren.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Ihnen ist schon jetzt ein Platz auf dem Olymp der zeitgen\u00f6ssischen Choreografen gesichert. Andererseits hei\u00dft es, dass Sie sich als k\u00fcnstlerisch heimatlos empfinden und nach wie vor auf der Suche nach einer \u00c4sthetik f\u00fcr das 21. Jahrhundert sind.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Heimatlos w\u00fcrde ich nicht sagen. Als K\u00fcnstler ist man per se ein ruheloses Wesen und muss unruhig bleiben. Deshalb kann man einfach nie angekommen sein, sondern ist immer auf der Suche \u2013 in meinem Fall auf der Suche nach neuen t\u00e4nzerischen Ausdrucksformen, nach neuen Formen des Umgangs mit der klassischen Musik, die immer noch 60 Prozent meiner Inszenierungen ausmacht. Dazu lese ich alles, was ich \u00fcber die Zeit der Komponisten in Erfahrung bringen kann. Denn ich muss etwas mit Mozart oder Brahms tun, daf\u00fcr muss ich mich in den Geist der Epoche einf\u00fchlen.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Aktuell wird in D\u00fcsseldorf das Programm b.23 gespielt, Premiere war im M\u00e4rz. Sie er\u00f6ffneten das Programm mit Ihrer Choreographie zu Mozarts g-Moll-Sinfonie KV 550. Es folgten eine Urauff\u00fchrung mit dem Musikensemble Flamencos en route und Brahms\u2018 Violinkonzert R\u00e4ttika in der Choreographie von Mats Ek. Die Ballettinszenierungen mit dem kleinen b und einer fortlaufenden Zahl sind Ihr Markenzeichen und zugleich Publikumsmagnet. Bei den D\u00fcsseldorfern sind Sie also in jeder Hinsicht angekommen. 2013 lehnten Sie ein Angebot des Berliner Staatsballetts ab und 2014 wurden Sie von center-tv in der Rubrik \u201eKultur\u201c zum \u201eD\u00fcsseldorfer des Jahres\u201c gek\u00fcrt. Sind Sie schon Wahl-D\u00fcsseldorfer?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ich habe fast immer am Rhein gewohnt, in Basel und in Mainz. Der Rhein ist f\u00fcr mich ebenso Heimat wie die Schweizer Berge. Ich f\u00fchle mich in D\u00fcsseldorf auf jeden Fall schon viel heimischer. Ich mag den Hafen und bin gerne zu Hause in meinem Garten, das ist mein pers\u00f6nlicher Schutzraum. Die Entscheidung, in D\u00fcsseldorf zu bleiben, war auch mit dem Neubau des Balletthauses am Steinberg verbunden, das im August fertig werden soll. Dort haben wir dann f\u00fcnf statt der bisherigen drei Ballettstudios und Ruher\u00e4ume f\u00fcr die T\u00e4nzer.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Wie sieht die Kompanie aktuell aus, mit der Sie umziehen?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Wie schon in den Tanzschulen, haben auch wir einen Frauen\u00fcberschuss. Insgesamt besteht unsere Kompanie aus 46 T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzern, die zwischen 21 und 46 Jahre alt sind.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Was bedeutet der Tanz f\u00fcr Ihr Leben?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Er ist f\u00fcr mich die conditio humana. Tanz ist f\u00fcr mich das, was wir teilen k\u00f6nnen, um das Leben auszuhalten. Der Tanz gibt Freude und Energie und kann viel ausl\u00f6sen, wenn man den Kopf ausschaltet. Das gilt sowohl f\u00fcr die T\u00e4nzer als auch f\u00fcr das Publikum.<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Kurzvita <\/h2>\n\n\n\n

\"Martin

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